Julien Falgas

Cet été, les éditions Le Lombard ont expérimenté une offre d'abonnement à leur catalogue BD numérisées. Compte tenu de mes prises de position en faveur du modèle de l'abonnement, on aurait pu s'attendre à ce que je saute de joie. Il n'en est rien : je réprouve l'idée que le bouquet proposé à l'abonnement soit composé par un éditeur. Personne ne versera 7€ chaque mois pour accéder au catalogue de chaque éditeur comme l'esquisse l'expérience menée par Le Lombard. Chacun son métier : la distribution ou l'accès sont le rôle des libraires et des bibliothécaires.

Ma chaine du livre idéale

1. Découvrir des histoires confortablement chez soi.
2. Rencontrer les auteurs et les oeuvres chez son libraire.
3. Acheter des livres pour sa collection ou pour les offrir.

Que vous soyez ou non un auteur numérique confirmé, il vous suffit désormais d'avoir accès à un simple hébergement PHP pour publier des histoires en Turbomédia. Le player développé initialement pour Fred Boot a bien évolué. Monsieur To l'a déjà utilisé pour un captivant récit de soir d'orage (ci-contre). Les élèves de l'atelier BD numérique de Joseph Béhé, aux Arts décoratifs de Strasbourg, font également leurs armes avec cet outil.

Rendez-vous sur le site de TinyShaker pour le découvrir, le télécharger, et apprendre à l'utiliser.

Il subsiste sans doute encore des bugs et il y aurait sans doute encore beaucoup à faire. N'étant pas développeur, j'ai fait de mon mieux pour fournir un boîte à outils à ceux qui ont envie de raconter des histoires sous cette forme. Si vous utilisez mon outil, vos retours seront les bienvenus afin de continuer à l'améliorer.

Vendredi 20 mai 2011, une dizaine de personnes étaient réunies à Paris autour du groupe de travail "Aide à la création" de l'association Pilmix.org. Les échanges ont montré que des formes narratives commençaient à se distinguer (en particulier le turbo média) et que des outils de création étaient disponibles ou en voie de l'être. En revanche, tout reste à faire pour offrir aux auteurs des perspectives professionnelles et pour légitimer la lecture de récits sur support numérique aux yeux du public.

La table ronde organisée par les auteurs du blog Phylacterium, élèves conservateurs à l'ENSSIB, a permis de révéler un vaste chantier dont on parle trop peu en matière de BD numérique : celui des bibliothèques. Ces questions ont été abordées après que nous ayons dressé un panorama synthétique mais aussi complet que possible de la BD numérique, à l'intention d'une bonne quarantaine de personnes, principalement des élèves conservateurs et membres de l'équipe enseignante, mais aussi un représentant d'Izneo et quelques curieux. Je ne reviendrai pas sur les idées développées par Arnaud Bauer (Manolosanctis) et moi même, qui recouvrent pour l'essentiel les enjeux abordés au fil des billets de ce blog.

Catherine Ferreyrolle, directrice de la bibliothèque de la CIBDI à Angoulême nous a pour sa part brossé le portrait de documentalistes volontaires mais dépassés par l'ampleur du chantier. Une chose est sûre, la BD numérique est une priorité pour cette année... Mais comment assumer son rôle de prescripteur lorsqu'on peine déjà à digérer la production traditionnelle (5200 sorties l'an passé) ? La production numérique manque de lisibilité : trop de choses parmi lesquelles chercher les perles rares.

Il faut aussi faire face à la diversité des formats et des interlocuteurs. 3 bibliothèques en France seulement sont abonnées aux Autres Gens. Manolosanctis accueille le compte utilisateur d'une bibliothèque, à travers lequel un documentaliste compose des listes de lecture limitées aux BD hébergées par l'éditeur numérique. Quant a Izneo, l'offre n'est pas encore prête, mais il est prévu de proposer un abonnement pour permettre la consultation de l'ensemble du catalogue au sein des bibliothèques qui y souscriront.

Les bibliothécaires n'ont d'ailleurs pas toujours de sensibilité pour la BD sur écran. Faute d'autres organes de prescription, ils sont donc démunis malgré leur bonne volonté. Les usagers eux-même ne sont pas demandeurs. Lorsqu'on se déplace dans une bibliothèque, on le fait plutôt pour emprunter des livres que pour s'y installer et lire sur un écran. Chez soi, personne ne pense à se connecter à l'espace numérique de sa bibliothèque municipale pour y chercher des histoires. Comme l'a souligné Arnaud Bauer, la prescription passe aujourd'hui par les réseaux sociaux et les recommandation de nos "amis" sur Facebook. Le bibliothécaire devrait-il prendre à bras le corps le rôle de community manager ?

Tout au long de cette table ronde, j'ai mis l'accent sur la différence entre BD numérique et BD numérisée et l'importance de ne pas faire de la seconde un préalable à la première. Il est nécessaire de s'interroger plus largement sur le rôle de la BD dans le devenir des récits dans le contexte de la convergence numérique (les mêmes écrans permettent d'accéder à tous les médias). La bande dessinée a une responsabilité dans l'invention des formes narrative numériques, quand bien même le résultat ne serait plus reconnu comme de la bande dessinée.

Hasard du calendrier, alors qu'Izneo promet une offre d'abonnement d'ici fin 2011, le magazine "pirate" BDZ sort son numéro 1 (lire la chronique du numéro 0).

BDZ se livre à une critique très complète de l'offre d'Izneo : politique éditoriale, tarifs, qualité de numérisation, ergonomie, sécurité... Tout y passe. Malgré un portrait au vitriol de l'offre des éditeurs de "Bande numérique", BDZ appelle au "piratage responsable", "complémentaire de l'offre légale" en privilégiant la découverte et le partage d'anciennes BD qui ne sont plus diffusées.

Selon l'auteur de BDZ, cet appel à la raison aurait été relayé récemment au sein d'un scan pirate très attendu, en lieu et place des pages de la BD. Les principaux pourvoyeurs de scans pirates se présentent comme des passionnés avant tout. Or ces "collectionneurs" semblent déterminés à raisonner la jeune génération. De fait, si les nouveautés ne sont pas scannées, l'offre pirate devrait rapidement ressembler à l'offre d'une bonne bibliothèque publique. Reste aux éditeurs et aux libraires à formuler une offre légale suffisamment attractive autour des nouvelles créations, avant que des pirates moins altruistes ne le fassent à leur place.

La bande dessinée a une carte à jouer en faisant du support numérique la porte d'entrée du grand public vers ses univers, au moyen d'offres d'abonnement ambitieuses telles qu'aucune autre industrie culturelle n'a encore su en proposer en francophonie.

Si les éditeurs BD font aujourd'hui pire qu'Apple ou Amazon, il ne faut pas désespérer : étant plus petits que les mastodontes du web, ils finiront peut-être par entendre les petites voix venues du terrain.

L'acronyme "BDz" désigne la "BD numérique", n'en déplaise à tous les pseudo-inventeurs de la BD numérique, qui pensent qu'ils ont refait le monde !

C'est ainsi que les auteurs du webzine B.D.Z. expliquent le choix de leur titre. L'expression découle directement du mot "warez", qui désigne des contenus numériques protégés par les lois du copyright, mais diffusés illégalement sans reverser de droits (Wikipedia). Ce magazine se donne une mission :

Ouvrir les yeux aux lecteurs sur la qualité (ou plutôt la sous-qualité) qu'ils sont habitués à télécharger, acheter, tant que dans l'offre légale que du côté illégal.

On retrouve là le cheval de bataille des adeptes du partage de scans dont j'avais interrogé un représentant et recueilli les usages d'un petit échantillon. Au delà des questions de droits, bien numériser une bande dessinée demande du matériel, du temps et des compétences. Un domaine dans lequel les pionniers du partage semblent avoir beaucoup à apprendre aux jeunes pirates comme aux éditeurs.

Entre deux pin-ups et chroniques de lecture, le magazine revient sur l'étude eBookz 2 du MOTIF, jugée avec moins de sévérité que la précédente étude. On appréciera également la visite commentée des "effets artistiques" qui entachent les BD numérisées tant légales qu'illégales. Saviez-vous qu'une mauvaise retouche pouvait produire une oeuvre impressionniste, abstraite, tachiste ou pointilliste ? Et de conclure, la retouche n'est par un art avant d’exhorter les lecteurs à exiger des retouches de qualité.

Comme l'explique l'article suivant, il faut dire que les authentiques amoureux des BDz lisent sur de grands écrans haute définition de 22, 24 ou 30 pouces et pas sur le minuscules tablettes ardoises telles que l'iPad, qui n'arriveront à maturité que dans 2 ou 3 ans selon B.D.Z. On s'attardera enfin sur un dossier consacré aux logiciels de lecture et de classement de BD numériques. Leur nombre et leur sophistication surprend lorsqu'on sait qu'aucun éditeur ne propose d'accès légal à des fichiers dans les formats communément utilisés sur les réseaux de partage.

En définitive B.D.Z. se révèle un bon moyen de comprendre les motivations et les attentes des pirates les plus endurcis.

Il y a un an, je m'étais penché sur l'évolution des terminologies d'usage en matière de bande dessinée sur support numérique. Voici les chiffres actualisés pour les différentes terminologies en usage dans la presse francophone :

On observe très nettement :

• un traitement 2.5 fois plus important que l'an passé de la BD sur support numérique en général par les journalistes ;
• +340% pour l'usage du vocable "BD numérique" ;
• les blogs BD sont 3 fois plus représentés ;
• le terme "webcomics" reste confidentiel, mais est tout de même 4 fois plus usité qu'auparavant, de même que le terme "bd interactive" (porté par la sortie d'un album à vocation touristique, qui intégrait des flashcodes) ;
• l'expression "BD en ligne" reste stable.

L'expression "BD numérique" semble donc adoubée par la presse, à défaut de l'être par les internautes qui n'effectuent quasiment aucune recherche sur cette expression. Lorsque l'on parle de "BD numérique", il s'agit toutefois encore quasi exclusivement de bandes dessinées numérisées, et non de créations numériques originales. C'est pourquoi certains auteurs caressent aujourd'hui l'idée de s'affranchir des mots "bande dessinée" en parlant de Turbo Media...

La post-publication de ''Gordo un singe contre l'Amérique'' a permis de donner une seconde vie à un album trop rapidement emporté par la tornade des nouvelles sorties BD. Fred Boot remet le couvert, avec cette fois un album qui n'est pas parvenu jusqu'aux rayons des libraires. ''Rainbow Mist'' avait trouvé un éditeur, mais L'Atalante n'a finalement pas pu le porter sur papier en raison de difficultés financières. Qu'à cela ne tienne, les auteurs ont décidé de nous en faire profiter gratuitement sur Internet avant de l'ajouter à nos bibliothèques en commandant un exemplaire imprimé à la demande.

C’est un calendrier des années 60, l’un de ceux dont on arrache chaque jour une page, qui permet à Vince de faire des allers et venues d’une journée dans le passé. À̀ Harlem, un demi-siècle plus tôt, il devient barman au club de jazz Rainbow Mist, espérant attirer l’attention de la belle Bess qui s’y produit.

J'ai totalement oublié de chroniquer ici une BD découverte sur iPhone en mars dernier : The Carrier, par Evan Young. Le scénario d'espionnage ne fait pas dans la dentelle, en mixant allègrement terrorisme et pandémie, sur fond de conspiration. Comble du poncif : le personnage principal est amnésique. L'ensemble est servi par des dessins de style "comics" qui manquent cruellement de personnalité... Sauf que cette BD numérique pour iPhone offre 10 jours de lecture en temps réel à partir de l'instant où l'on décide d'entamer (ou de recommencer) sa lecture. Une version iPad est également disponible.

Voilà une expérience encore inédite. Il m'est arrivé de recevoir sur mon téléphone jusqu'à 10 notifications dans la même journée. Chaque notification invite à découvrir ce qui vient de se passer à l'instant même dans le récit, à travers un court épisode de quelques vignettes. En plus de ces notifications, j'ai reçu des emails fictifs avec des coupures de journaux, des bulletins météo, des articles de blog ou de fausses publicités plus ou moins liés aux événements.

On parle beaucoup du feuilleton comme de la voie à suivre pour la BD en ligne. On a en tête des récits au long cours, qu'il faudra bien souvent prendre en route et qui n'auront pas de fin de sitôt. The Carrier propose une alternative : le feuilleton individuel. Une fois l'histoire achevée, il est possible de la réinitialiser pour revivre l'expérience. Par l'immersion que son dispositif suscite, The Carrier n'est pas sans rappeler l'expérience du jeu In Memoriam d'Eric Viennot, tout en restant dans le champ de la bande dessinée.

Plutôt que de chercher à épater le lecteur par des effets interactifs, visuels ou sonores, cette BD numérique s'inscrit humblement dans les usages naturels de son support. Le lecteur a toujours son téléphone mobile à portée de main, il est devenu familier des notifications en "push" de ses amis (par SMS) ou de ses applications, il se sert massivement de son smartphone pour consulter sa messagerie électronique (bien souvent pour suivre l'actualité). Chacun de ces usages devient un Rabbit Hole^[1] pour pénétrer dans la BD. C'est une illustration concrète de la posture que je défendais face à une conception de la BD numérique qui place l'interactivité au premier plan au lieu de la rendre invisible.